Jenseits des unendlichen Doms

Die Sagrada Família in Barcelona steht kurz vor ihrer Fertigstellung. Was dabei entsteht, ist eine Neuinterpretation des ursprünglichen Entwurfs von Gaudí. Es ist das Ergebnis eines Zusammenspiels von historischen Fragmenten, wirtschaftlichen Entscheidungen, technischen Interpretationen und Materialien, die aus verschiedenen Kontinenten herangeschafft werden, um Naturstein zu ersetzen, den es nicht mehr gibt. Die Sagrada Família als Gaudís unendlichen Dom zu bezeichnen, ist hilfreich. Um sie zu verstehen, bedarf es jedoch einer anderen Perspektive.

Im Juli 1936 fiel das Atelier, in dem Gaudí die letzten Jahre seines Lebens damit verbracht hatte, am Projekt der Sagrada Família zu arbeiten, einem Brandanschlag zum Opfer. Pläne, Dokumente und die meisten der Gipsmodelle, in denen der Architekt eine Denkweise festgehalten hatte, die er nie vollständig zu Papier hat bringen können, wurden zerstört. Mehrere Mitarbeiter versuchten, zu retten, was zu retten war, indem sie die Modelle einmauerten. Sie wurden entdeckt. Und erneut zerstört. Schließlich wurden sie vergraben. Was überlebte – mit Erde und anderem organischem Material vermischte Fragmente, Fotografien, Teilpläne, unsignierte Alben, Zeugenaussagen – wurde zur einzigen Möglichkeit, einen Geist, der nicht mehr lebte, mit einem Werk zusammenzubringen, das irgendwie weitergeführt werden musste.

Antworten, die unter der Erde verborgen liegen

Albert Portolés, Leiter der Modellwerkstatt und einer der sogenannten „Hüter“ von Gaudís Vermächtnis, arbeitet seit 1986 an diesem Projekt. Jahrzehnte nach dem Vergraben beschloss das Team, Pflastersteine und verdichtete Erdschichten an den unterirdischen Versorgungsleitungen vorbei abzutragen, bis man zu den Gipsfragmenten gelangte. Mehr als 23.000 Fragmente wurden geborgen. Sie wurden gereinigt, getrocknet, identifiziert und nach Maßstab, Fundort und Material klassifiziert. Das geborgene Konvolut war unvollständig und widersprüchlich: Modelle aus verschiedenen Phasen, Zeugen eines sich entwickelnden Denkprozesses, den niemand vollständig dokumentiert hat. Es galt, eine Auswahl zu treffen. Der ausschlaggebende Faktor für die Entscheidung war nicht technischer, sondern redaktioneller Natur: Es wurde beschlossen, nur das zu vermessen, neu zu planen und zu restaurieren, was zur Endphase gehörte, in der Gaudí mit Regelflächen gearbeitet hat. Die früheren Phasen wurden außer Acht gelassen. Die aus den 23.000 geborgenen Teilen ausgewählten Stücke – allesamt Paraboloide und Hyperboloide – wurden damit zu den geometrischen Grundformen der Lücken im ursprünglichen Projekt. Was heute gebaut wird, ist eine im Jahr 1926 eingefrorene Version. Um die fehlenden Elemente im Entwurfsplan zu ergänzen, nutzte das Team eine Software, die auf die ausgewählten Gaudí-Geometrien trainiert wurde. Der Schlüssel lag in der Logik der Regelflächen, bei denen es zwischen zwei Punkten immer nur eine mögliche geometrische Lösung gibt. So konnte man anhand zweier Fragmente jeweils die Verbindungsstücke berechnen. Die geometrische Form wurde mithilfe der Software vervollständigt.

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